台北来的摆摊旅者
图/文 王璇
你可能无法想像，一群来自街头的年青人，能将摆地摊组织成吸引10万人参加的生活狂欢艺术节，并最终成为台湾文创产业的代表之一，向全球多个城市展示着来自台湾的文化创意活力。“我们摆的不是摊，是人生！
在CAMPOBAG（希嘉文化）的宣传画面上，醒目的宣示着创意市集的平和诉求，与此同时，似乎也揭示了CAMPOBAG之所以能掀起台湾文创风潮的生存基因。 在结束了7月的伦敦No Fomat艺廊展出之后，CAMPOBAG将第15期摆摊人生选定在了重庆，15位来自台湾的年轻创作者，分别携带着自己的创意作品，开启了“重庆辣锅人生”之旅。
这些小本子和卡片上，都是我自己写的诗哦，一会儿我还要上台念一首到重庆后写的诗，叫《朝天门》。”在心波力幸福书房的小摊前，诗人许赫热情的介绍着自己的作品，随后在主持人的召唤下匆匆的走上舞台，临走还回过头来说：“你们先慢慢看，我去给大家读诗了。” 幸福书房的一旁，首次引入创意市集的艺青会[CITYMARX城市记号涂鸦艺术团队]正现场展示着涂鸦艺术，作为台湾街头创作与国际接轨的代表性团队，绚烂的色彩和信手挥就的纯粹感，引来众多青年男女的驻足围观。
在创意市集上，凝聚着年轻设计者们创意精神的作品让人大开眼界。曾参与法国安古兰漫画节的漫画家米奇鳗、用黑色线条勾勒出一支支小动物的哲飞鸡、回收废纸搭配铅字创作手抄纸明信片的日出小姐、用婴儿毛线编织出吊饰、手包等各种生活杂货的朵琳丝和美得、纯手工制作自由设计的玩皮邦……正如CAMPOBAG在宣传中所讲的那样，创意市集将来自街头的年轻创作者们最纯粹与自我的原创设计思维呈现出来，并伴随着摆摊人生的计划，走过了澳门、新加坡、云南、东京、新加坡、伦敦、重庆等城市，在展示台湾文创活力的同时，又让创作者获得充沛的灵感。 创意市集的能量，在反哺参与计划的创作者一面上，并不仅于此。很多曾参与到创意市集中的年轻创作者，均成立了自己的工作室，成功创造了自己的品牌。
一直以来，文化创意产业均被标榜为一个城市的软实力，也是推动时代从量变到质变的关键因素。因其潮流的象征意义，很多城市都有扶持文化创意产业的政策，又因其缓慢，往往落入可有可无的境地，或者，变成了有钱人昭示身份和地位的贴金纸。 如何让文化创意产业更好的发展？创意市集或许真的是一个方向。正如CAMPOBAG负责人在接受媒体采访时所言：我们所做的事情很平凡，只希望提供年轻人发声的管道，让更多人借助CAMPOBAG的一臂之力发光发热，被全世界看到！
颜玮志的“摆摊人生”
“摆摊人生”是颜玮志把台湾文化创意者以及台湾文化带出台湾的一个系列文化巡游活动
颜玮志和他的团队在重庆举办“摆摊人生”。
旭阳台北城前的青草地上，15个展位一致排开。在这里，来自台湾的15名艺术创作者将自己独一无二的作品带到现场制作并售卖，而他们这个已相继在澳门、新加坡、云南、东京、新加坡、伦敦、广州7个城市巡游的活动，有一个简单却又深远的名字———摆摊人生。
“摆摊人生”是由台湾CAMPOBAG希嘉文化有限公司（以下简称希嘉文化）推出的一个系列活动，而这次来到重庆，已是活动举行的15期。
颜玮志是希嘉文化的执行长。2008年，其和合作伙伴小麦共同创办了这家有着独特商业模式的公司，并运营至今。在颜玮志看来，希嘉文化是台湾创作者的创业伙伴，他们从创作概念到产品制造再到末端销售，全方位的参与到台湾独立创作者制造流程中，并为他们提供帮助。
颜玮志希望将希嘉文化的成功带到内地，而“摆摊人生”正是他们希望开启内地文化市场的一把钥匙。
转变
2005年，颜玮志开始在台湾做艺术节。而艺术节正是3年后他们成立的希嘉文化的雏形。
颜玮志是一个帅气的台湾大男孩，皮肤黝黑，打扮入时。在其大学阶段，就是大学创业协会的会长。当年，颜玮志希望做的是一个结合电影和音乐的年轻人的艺术节。在这个时候，台湾年轻人独自创办创意微企开始得到鼓励。
而正是在这样的时代背景下，颜玮志所举行的艺术节得到了台湾年轻人的热捧。但颜玮志发现，一些创作者的产品会得到很多人的青睐，贩卖得特别好，于是他们开始为这些创作者举办展售会，并进行进一步的深度合作。
2008年，颜玮志和合作伙伴小麦成立希嘉文化。在他们看来，成立公司意味着他们从一个单纯艺术活动的组织者转变成为了一个希望将艺术和生活结合起来，并产生出商业价值的推广者。
起步
希嘉文化的真正起步是在台北大稻埕。在台北历史上，大稻埕不仅商业活动频繁，同时也是人文荟萃之地。随着城市的变迁，大稻埕成为了希嘉文化的训练基地。
“我们开始介入大稻埕的文化再造和复兴，而大稻埕的文化也成为了我们创作者生存发展的土壤。”颜玮志说，他们在那个时候所做的事情主要有两个：第一，就是对当地商铺销售的土特产进行再包装，商家同样按照他们的方式售卖，而通过再包装后，土特产的附加值则变得更高；第二，就是在此贩售台湾独立创作者的艺术品。在颜玮志看来，希嘉文化的商业模式正是通过嫁接在大稻埕的文化复兴中才得以获得成功。
而在对内进行文化复兴及再造的同时，希嘉文化开始寻求让这批台湾创作者把台湾的文化进行对外的推广，于是“摆摊人生”开始拉开帷幕。
摆摊人生
这次，在重庆的“摆摊人生”活动中，来自包括知名的漫画家米奇鳗、手绘家哲飞鸡、金工创作錾 design以及日出小姐等15个台湾文创品牌，以及台湾最具代表的摇滚乐团《灭火器Fire EX》都参与了进来，而他们带到重庆的台湾特色则涵盖台湾小吃、手工艺制品、漫画等，摆摊、涂鸦、乐队等领域。
“摆摊人生”是颜玮志把台湾文创者以及台湾文化带出台湾的一个系列活动。“摆摊人生”在重庆的举办是整个系列活动的第15期。在此之前，“摆摊人生”让台湾的数百名独立创作者在澳门、新加坡、云南、东京、新加坡、伦敦、广州7个城市进行了“摆摊生活”。
颜玮志说，在“摆摊人生”的活动中，他们会将自己旗下的艺术家带到世界各地，艺术家们或是带着自己的产品到当地，或是在当地进行与本土文化相结合的创作，其所起到的作用都是希望能够将自己的作品向外进行推销和交流，同时以此吸引投资者的注意，以期获得资本的青睐。
而此次引进希嘉文化的旭阳国际地产公关部总监郑圭雯认为，台湾的文创很重细节、很重故事精神，但缺乏在大市场的行销经验，作为重庆最大的台资开发商，将希嘉文化的“摆摊人生”活动引入到重庆，就是希望搭建一个平台，让双方的文化艺术创作者进行相互交流。
商业模式的形成
“其实从一开始，这仅仅是一个活动，没有商业模式。”颜玮志说。直到希嘉文化成立后，他们才开始有意识地导入一些商业元素在里面。在颜玮志看来，独立创作者在创作出作品后，可能并不知道如何让自己的产品在市场中贩卖，如何面对下一步的发展。也就是说，希嘉文化将成为独立创作者的咨询顾问。
其次，希嘉文化在帮助创业者的过程中，会把他们这种知识带入到产品开发，协助这些有创意但是不知道如何开发产品的创意人士进行产品开发。最后，希嘉文化为独立创作者提供资金供给，希嘉文化会选择和大的资本方合作，当遇到优秀的创作者时对其进行投入。
在颜玮志看来，希嘉文化的定位准确的说应该是独立创作者的创业伙伴。从概念到制造再到末端销售，公司都与创作者共同完成，在把文化提炼出来后，通过艺术的方式为其创造价值，再通过创业的方式进行盈利。
希望进入内地市场
“我们展示的不仅仅是产品，而是一种文化。”颜玮志说。而这次和旭阳集团合作，在重庆进行“摆摊人生”的活动，主要是让重庆人真正感受到原汁原味的台北文化，同时也希望与重庆的艺术家进行对话和交流，并通过这种互动找寻更深层次的文化契合点。
郑圭雯说，而相较于内地的文创工作者，台湾品牌创作者更加快乐，主因在他们几乎都没有生活压力，对名利追求也看得较淡，沉浸在自己的快乐中，如何把这种快乐感染出去，考验展示能力。重内涵的同时，形式也得做足。
颜玮志希望将希嘉文化的模式在内地得到复制。但对于何时切入，他却并没有找到一个恰当的时机。在颜玮志看来，内地的文化产业发展正刚刚开始，虽然现在还处于初期，但如果在这个时点切入却能为以后在下一个文化产业大爆发的阶段做好铺垫。
重庆晨报记者 许星